6月5日，國內六大影視公司(慈文傳媒、華策影視、檸萌影業、新麗傳媒、耀客傳媒、正午陽光影業)分別在各自官方微博再次發聲，繼續公開表達反對短視頻侵權盜版的鮮明態度，同時明確這并非長短視頻之爭，最終目的在于創造良好的創作環境。
短視頻侵權盜版已經成為行業公害，此前眾多影視公司聯合行業協會以及數百位藝人，已經兩次發表聯合聲明，呼吁全社會清除影視文化發展毒瘤，共同建設健康環境。
根據相關人士透露，最近三年以來，僅僅愛奇藝、優酷、騰訊視頻、芒果TV這四家的長視頻平臺被侵權盜版的作品就超過5600部，出現460余萬條未經授權短視頻，對創作者造成難以計算的收入和流量損失。《琉璃》、《贅婿》、《巡回檢察組》等多部爆款作品更是成為被侵權盜版的重災區，甚至一部作品就有20萬條以上未經授權短視頻。即便相關版權方通過法律手段贏得訴訟，通常情況下也只能獲得5-10萬元人民幣賠償，客觀上造成了違法成本過低的結果。
因此，六大影視公司只能不斷發聲呼吁，對侵權盜版堅決說“不”。同時，這些公司也都表示，唇亡齒寒，短視頻侵權并不是“長短視頻之爭”，而是影視內容產業對侵權盜版行為的公開控訴和正面對決，目的是尊重原創，保護版權，共生共贏。
猶記得國家版權局在6月1日發布的《中國網絡版權產業發展報告(2020)》顯示，2023年，中國網絡版權產業市場規模達到11847.3億元，同比增長23.6%。其中，網絡新聞媒體、網絡游戲、網絡短視頻市場規模位居前三，分別達4648億元、2786億元、1506億元。
由此可見，網絡版權產業在狂飆中，網絡版權保護因此面臨著新形勢。
這從北京互聯網法院于6月1日舉行的新聞發布會上所披露的內容可知，2018年9月9日至2023年5月31日，北京互聯網法院共受理案件10萬余件，其中涉及社交媒體平臺的占比23.18 %。而社交媒體平臺糾紛中，著作權糾紛占比最高，為87.71%。北京互聯網法院受理案件直接反映出，涉及新業態新模式的社交媒體平臺案件包含大量前沿法律問題，明顯對傳統規則產生了極大沖擊。
畢竟在數字經濟時代，大多數版權作品都已實現數字化，這極大地方便了作品的使用和傳播，可以說，數字技術的發展使得侵權成本大幅下降，刺激了侵權現象的激增。
過去的著作權侵權案往往是贏了官司輸了錢，這讓很多著作權人覺得，為侵權盜版打官司有些不太值。尤其是從事網絡游戲、賽事直播等行業的，也不太清楚他們所出的作品是否受著作權法保護。
再者，相比侵權成本的降低，版權人維權成本卻居高不下，獲得的侵權賠償額過低，此外又要面臨舉證困難等問題。
好在隨著新修訂的著作權法6月1日實施，有望解決這些問題。現行《著作權法》有多個亮點，例如引入侵權懲罰性賠償制度，大幅提高侵權違法成本，將賠償上限提升10倍（法定賠償額上限從50萬元到500萬元）；完善作品的定義和類型，網絡游戲、賽事直播畫面、短視頻等被涵蓋，將保護范圍進一步擴大;加強與其他法律的銜接，落實近些年來加入的有關國際條約的義務。同時，關于廣播權概念和廣播組織權內容在網絡環境下的更新;關于新聞職務作品和職務表演的規定等都作出了與時俱進的修改。
顯而易見，上述的這些保護手段，均為更多原創佳作的誕生保駕護航。
不知大家是否發現，網絡游戲、網絡短視頻等作品的著作權屬性更為準確了。針對這一點，在近日舉行的網絡游戲中的財產權保護研討會上，江蘇省高級人民法院原資深法官宋健認為，新《著作權法》將連續的游戲畫面納入視聽作品范圍，為網絡游戲在著作權客體界定上破除了障礙。
然而，這不是網絡游戲“作品”性質界定的終點，法律規制總是滯后于業態更新。宋健認為，游戲作品是一種包含文字、軟件、視聽畫面的綜合體，當下將其納入視聽作品進行保護，更側重于強調視聽畫面呈現這一方面，難以完全符合游戲作品的特征。
也許，未來《著作權法》再次修改之際，游戲作品會成為一種獨立的作品形式加以保護。
眾所周知，著作權包括人身權和財產權，無論是哪一種權利被侵犯，都可以通過訴訟的方式維護自己的合法權益。
版權又稱著作權，版權包括作品版權和軟件版權。版權登記是作者的無形資產，也是代表自身價值最好的證據。
那么當自己的的著作權被侵權時，應該向哪些法院起訴呢？是隨便一個中級法院就能受理嗎?
通常情況下，是根據著作權侵權發生所在地來決定的。著作權人可以向侵權行為的實施地、侵權復制品儲藏地或者查封扣押地、被告住所地法院提起訴訟。
何謂侵權復制品儲藏地?
這是指大量或者經常性儲存、隱匿侵權復制品所在地，查封扣押地，是指海關、版權、工商等行政機關依法查封、扣押侵權復制品所在地。
著作權侵權案訴訟
如果有多個侵權行為實施地涉及多個侵權人，可以向其中任意個侵權行為地法院提起訴訟，但起訴的被告須包括在該地實施侵權行為的侵權人。
如果只對一個被告起訴的，則以侵權行為地為依據起訴，只能選擇該被告實施侵權行為所在地的法院。
如果覺得維護自己的著作權合法權益有些困難，可以將自己的著作權委托給著作權集體管理組織，由他們代自己進行著作權的管理及維權。
決定起訴對方侵犯著作權的話，需要了解這些：
要起訴狀應具備什么要素?
原告起訴應提供哪些基本證據?
一、起訴狀應具備的要素
原告在起訴狀中除了應具備一般民事起訴狀的要素外，還應特別注意詳細陳述關于被告行為侵犯原告著作權的法律意見，包括被告的行為是否構成對原告享有著作權的作品的抄襲、復制、改編等等，被告的行為侵犯了原告何種著作權權利。必在時將原告享有著作權的作品與被告的作品進行詳細的對比分析。
原告應提出明確的訴訟請求，訴訟請求應有《著作權法》上的依據。
二、原告起訴應提供的基本證據
（一）主張享有著作權的作品的載體。文字作品應提交書刊，未發表過的應提交原稿;攝影作品應提交照片;電影、電視、錄像作品應提交該電影、電視、錄像作品的錄像帶、碟片;軟件應提交軟、硬盤、文檔等等。
（二）對作品享有著作權的證據。由于著作權的無形性，著作權與著作權的載體是不同的。
1、原告自己創作而對其作品享有著作權，或單位依法對職務作品享有著作權的證據。
《著作權法》第11條規定“著作權屬于作者，本法另有規定的除外。……如無相反證明，在作品上署名的公民、法人或者其他組織為作者。”有原告署名的作品，是原告享有著作權權屬的最重要證據。沒有原告署名的作品，原告應提交證明其為作品創作者的其他證據。
職務作品中單位依法對作品享有部分著作權的，應提交該作品系作者為完成單位的工作任務而進行創作的證據或《著作權法》第16條第二款規定情形的證據，包括單位的任務書、單位的物質投入、作者與單位的合同等。
2、通過某種途徑從著作權人處獲得著作權中部分權利，包括從原始著作權人及從繼受取得著作權人處獲得著作權的證據。繼受取得的途徑包括合同、繼承、受遺贈等。原告主張繼受取得著作權的，應提交上家即合同的另一方、被繼承人、遺贈人享有著作權的證據和自己已從著作權人處獲得著作權的證據。
（三）被告侵權行為的證據。
1、被侵權作品的載體，如侵權書刊、軟件、照片、電影、電視、錄像等。
2、被告系侵權行為人的證據，如侵權書刊、軟件、照片、電影、電視、錄像等作品上被告的署名、被告銷售侵權作品的發票，等等。
（四）確定賠償數額的證據。
如被侵權人因被侵權所受到的損失;或侵權人因侵權行為獲得的全部利潤的證據;作品類型、合理使用費、侵權行為性質、后果等情節的證據。原告因調查、制止侵權行為而支出的合理費用等的證據。
總之，新《著作權法》將充分有效的保障原創作品的著作權，而侵權成本的提升、創新驅動的保護，也會給各行帶去一個更加公平、公正的市場規則，今后著作權人們不再苦于維權了!
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